《雪国》是川端诺奖三部曲之一，读之令人绝美（洁净之美，虚无之美，悲哀之美），很难想象仅三个人物，几个简单场景就能写出那么令人印象深刻的文字。
表面看是一男二女的感情戏码，实际内在的却是镜面反射般的三位一体，某种程度上是本我（驹子），自我（岛村），超我（叶子）的一体两面而又各自救赎之路。
所以从这个角度出发，《雪国》可以说是把个体的多重思想写活了，你甚至可以从中看出自己的影子。
文中借助大量的比如镜子、空气、灯光、银河等虚幻意象的运用，来以表现情感的变幻莫测。需要说明的是，《死屋手记》里面的写作手法是人群众生相，每个人的个性不同，选择不同，结局不同，独立成篇而又相映成趣；而《湖》则是以银平为中心，次第开来，角色多为成对出现，比如银平与久子（有田与宫子[正]，水野与町枝[反]），可能有对比映射之意。
总之，三部作品能看一窥当时之时代背景，农奴制的改革，战败的颓丧，战时的盲目无方向感；更多地，《死屋手记》更深刻于社会人性，《湖》更诉控于社会家庭，而《雪国》更执着于个体的挣扎。